他的举手投足都带着北派戏曲中的身段风范，这一亮相……”
一个瘦弱、塌眉、三角眼的中年人含着笑，对徐尅点评，“这位吴导演不简单。”
“好犀利。”哥哥穿着白色内衬，也赞同的感叹一句。
然后目光接着放回身旁笼子里瑟瑟发抖的果子狸身上，一人一兽四目相对。互相害怕。
吴孝祖前世是传媒艺术院校导师，虽然是导演系出身，但接触了不少婊演戏的婊子……咳……演员。互相没少切磋技艺。他的婊演基础也很深厚。
内地的表演戏很讲究基本功，在这一方面戏曲给了内地表演理论很大的支撑。不少演员，尤其是舞台剧演员多少都研究过京剧等戏曲的身段做打。
吴孝祖作为经常指导婊演的姿深老湿，如何能不懂得这些专业姿势？
他不是不能表演，只是在自己导演的作品中不愿意“出戏”。他自认为自己还没有瞬间“入戏”、“出戏”的本领。
徐尅盯着午玛，听懂了对方的话。
眼前这家伙这一出场，完全就是侠客亮相，哪里有被树妖姥姥谋害的受害者模样？
午玛的眼光，徐尅很认同。
这家伙就是出身戏曲世家，而且算是港岛少数真正懂得北派戏曲身段的行家。他演的燕赤霞才可以演出三分侠义、三分豪迈、三分懒散和一分诙谐。
港岛戏曲对电影圈影响深远，七小福的把戏曲舞台上的身段融合进了电影桥段之中，形成了类似于程龙、洪金寳等人类似于杂耍式的动作。
这些动作看似简单，但里边也确确实实内含着不少真东西。例如程龙，虽然
第二百二十三章 探班《倩女幽魂》(3/5)