望远方。第三幅，孤舟泛于江河之上，群鸟惊飞，残阳映影。第四幅，水牛缓慢走在崎岖山路，灯火阑珊。
“这四幅画都是我近期给《龍門客棧》画的剧本意向构思图。”
突兀间的声音打破了宫郦的凝思，转过头，美眸中，吴孝祖穿着棉麻七分袖对襟短衫和棉麻九分裤笑眯眯的抱着臂膀站在她身侧。
陳凯哥、顾常未、肥成、梁镓辉几人也都站在身后，显然众人已经到了几时。
“正好看到这几幅画，有点情难自禁了……不好意思。吴导演——”
宫郦连忙道歉，然后略显惊讶，性子很直的道，“你是说，这四幅画是电影的构思图？”
陳凯哥脸上也露出疑惑，目露探究的看向吴孝祖。
“没关系——”
吴孝祖笑容温暖，目色淡然，“既然想要拍摄古装武侠小说，就少不得研究中国的画，中国的美学。不然，用西方油画美学和戏剧理论去拍摄东方美，不是有点过于不伦不类吗？我想，没有比我们的水墨山水更能表现东方美学的概念了。”
港台地区受西方影响深远，实际上内地的电影创作，包括美学、色彩、创作思维、构图设计和表演理论，运用的一样西方的那一套。
因为本身，视觉艺术就是西方传过来，身为学生，不可避免染上这些特质。
前世，小谋子、凯哥之所以被称为大师。就在于他们在不断探究东方美学在视觉传达上的无限可能性。走到他们的位置，电影对他们来说，所承载的东西肯定会有质的变化。
所以后世凯哥才会选择拍《妖猫传》，小谋子才会选择拍《影》
第537章 江湖与水墨画，电影创作思路(3/12)