“实际上港台电影向东瀛人偷师是有传统的，情涩片更是如此。
60年代，在那个东瀛电影盛行的年代，卖弄软涩情成为东瀛人来港岛拍电影的第一大风气！
那年代，邵氏雇佣了不少东瀛导演来执导，一边引进一边偷师。毕竟60年代，东瀛电影技术、人才都是全亚洲最强，代表了最高水准。
直到李瀚翔导演等一批电影人学会师夷长技以制夷，才开始扭转了华语电影的局面，同时营造出来华语电影新的格局。
其他的我们不谈，毕竟论述整个发展，我想在座各位都比我更有发言权！
我这里单以风月片举例。
相比起东瀛永远是一个模式地40分钟床上运动镜头时，我们的前辈凭借着刻苦钻研以及天赋，开发了自己的专属风月片。
尤其是古装风月片上，无论从布景、剧情上显然要显得更精致一些，这让我们电影输出上从纯粹的贸易入超开始朝着贸易出超转变。
是不是听起来特别骄傲？”
肥成与有荣焉的看着面前几人，想着大佬的提醒，主动收敛起?N瑟，笑着看向面前老农民似的杨登奎，继续分析。
“不过，为何风月片盛行于70年代，但偏偏又死在那个时候呢？这一点不得不说，当时除了李瀚翔、何藩与半个吕奇，其他的风月片大多很难入目，演员奇丑无比，故事一塌糊涂，不死，也难——
所以后来，一些电影人求变，开始引进著名东瀛脱星，比如《野蜜桃》、《狂情》还有去年何藩导演根据未央生神作改编的《浮世风情绘》。
不过，这次我去了东瀛，才
第五百九十四章 二号人物，世界福音(2/8)