天沔花鼓戏自然多用天沔方言，比如说(xue)、更(gen)、吃(qi)、仿（huang）、佛(hu)；花鼓戏的润腔特色，主要表现在子腔、引腔、颤音等的运用。子腔艺人们称之为“腔中之腔“，是在唱腔基本旋律上用前、后倚音所作的加花润饰；引腔为唱腔句逗的尾处时值较短的上行、下行或环绕的小腔；颤音，常用的有上、下颤音两种。上颤音多用在个别短促的音位上，起旋律装饰作用，下颤音多用在时值较长的音位上，借以表现人物的凄凉、悲痛情感。
唱腔按行当的不同和年龄、性别、性格特征及音色、习惯使用音区、音域的不同，同一声腔形成各自不同的演唱风格。以主腔为例，如为表现正旦的端庄、柔美和花旦的秀丽、妩媚时，其唱腔音乐华丽委婉；在表现小生的文雅、老生的敦厚、生角的刚健时，其旋律音域相对宽广苍劲；而在表现丑角的诙谐、夸张、怪诞时，其音域窄小，旋律简单。主腔的演唱功能，除了大都具有抒情与叙事并重的共同特点外，每个声腔在具体表现上又有所侧重：有的以抒情为主，有的以叙事见长，有的能表现多种感情，有的对某种单一感情又能得以淋漓尽致的抒发。
虽然是一个乡村小戏班，但各种角色还是齐全的，许仙的是一个女扮男装的小生，白娘子也是一个如花似玉的正旦，法海这是一个光头画着白鼻子的丑角，衣衫鲜亮，很是喜庆。
舞台有两米多高，粗木搭成，木板铺就，也就二十来平米，油布搭棚，左侧有梯子和化妆区。
赵军伍看到陈天星来了，就屁颠屁颠的过来。
“欢迎领导来视察工作”
陈天星
第两百八十一章 看戏和唱戏(1/5)