珠，把他的画夹递给了我。
丁剑的画是用铅笔做的速写，没有着色，但我必须承认，黑白的基调确实更好的烘托了作品的氛围。而且看得出，他的绘画功底还是很出色，寥寥几笔，用线条就勾勒出物体准确的形态。
连续几张明显都是东星号桥楼中的景象，有舱门的特写，有驾驶台的描绘，有放满各种书籍资料的书架，还有一张大号的书桌，上面散乱的放了些餐盘和碗筷。但很快我便从这些速写中，看到了一个怪异的问题，画面中总有一些奇怪的影子，不属于画面中任何物体的投影，有些像人影，有些又像某种动物的影子，都不自然地扭曲着。
我指着这些影子问丁剑，“小丁，这些影子是当时就存在的吗？”
丁剑摇了摇头，“常叔，对当时状况的记忆，有很多出了问题，有些可能是亲眼见到，有些也许是我的想象，上船的第二天，我像失忆了一样，大脑一片空白。我画的这些，都是后来慢慢记起来的。”
“有些艺术加工和处理很正常，你是画家嘛，怎么小丁，准备用这些速写再创作油画吗？那可是很独树一帜的风格啊。”我笑着问了小丁一句，如果不是因为对整件事情的了解，任何人都会被作品的阴郁与孤独所震撼，但我想更多人会认为这是一个疯子的作品。
“您真的这样认为？咱们真的想到一块儿去了，我打算这回回去，就用这些素材创作一组油画，大概十几张吧，题目我都想好了，叫丢失的影子。”
我没有再理会丁剑的畅想，又往后翻了几页。后面几张显然是小丁近期的创作，依旧是黑白铅笔速写，但局部做了点着色，一张画的是海上漂流的东星
第三百五十四章 蜃海(2/6)