的写实能力超强，但依旧无法分辨那硬皮本上到底画得是什么，但我宁愿相信那上面就是王胡子所提到的，航海日志的最后几页，也是丁剑一直可以掩盖的内容。
我再次仔细翻看牛皮本上的文字，与第一页类似，上面详细标注了每一个漂流瓶发现的时间和位置，通过这些记述我大概清楚了，在第一个漂流瓶被发现后，魏智华和他背后的机构已经开始高度重视，毕竟这是找到东星号的重要线索。之后他们开始派出力量，大面积的搜寻漂流瓶。
于是，之后的两个多月里，又有八个漂流瓶被陆续找到，当然，这些漂流瓶未必是从东星号上放下的全部，但至少已经可以从中推论出很多重要的线索。而在牛皮本的最后，记录者做了一个总结和分析。
“所有漂流瓶都是从东星号上投放下来，但从发现地点分析，与南海洋流分布没有必然联系，出现的毫无逻辑可言。”
“从每一章纸片下部的正字分析，因为没有重复，正字所标示的应是纸片之间的时间关系，或者说是插图的完成的先后顺序，但所有图片之间的逻辑关系还搞不清楚。”
“图片上所绘制的内容应是东星号上曾出现的场景或发生的事件。”
“所有插图所描绘的似乎都是夜间的场景？亦或是绘画风格所造成的错觉？”
“绘画者用图画的方式记录东星号所遭遇的状况，并不符合东星号上技术人员及船员的行为习惯，绘画者究竟是谁？为什么不用文字或数字来记述求救内容？如果漂流瓶并不是为了求救，这些插图的意义是什么？投放漂流瓶的目的又是什么？”
“为什么失踪的宁波号、长春号没
第三百八十六章 蜃海 续17(5/6)