比如，每一张的眉毛都有细微的差异，有的微微上扬，有的又拧在一起。又比如，每一张的嘴角也有差别，有的似乎隐含笑意，有的似乎代表着欲言又止的矜持。
这当然可以理解为同一个人在不同情境下的不同表情，但我知道，公安系统的画像法，很重要的一条就是不掺杂任何的个人感受。这既包含了绘制者自身的感受，也包含了绘画对象的情感因素，所以，嫌疑犯的画像永远都是面无表情，也只有这样才能将人的五官特征放大到最大。
为什么系统内最权威专家的画像反而违背了这个原则？难道是在赵国定的判断中，黑衣人的表情甚至是情感因素，超出了体貌特征的重要性？
我再翻了翻其他几张，意识到这总共六张作品，左上角的编号应该是代表不同的叙述者，想来，前面标注“”的三张应该是按卢盘子的描述绘制，而“r”的应该是小饶。不可否认的是，卢盘子和小饶的素描，黑衣人的面部特征基本是一致的，几乎可以断定他们碰到的是同样的人。
我拿着素描纸，又向前踱了几步，来到赵国定身后大约两米远的地方，仔细看了看他手里的硬皮本。
虽然还只是些潦草的线条轮廓，远远不够写实，但我还是可以判断出，现在画得这张，与我手里的那几张，显然极为的类似。但一个新的疑惑再次笼上心头，如果黄炎秋看到的人与卢盘子，小饶看到的是同样的人，那么几次事件间隔的时间长达二十多年，黑衣人并未衰老，年轻如初，这又该怎样解释呢？
“怎么，老常，看出奇怪的地方了？”一个低沉带点沙哑的声音在我身后响起，我转过头，不知何时，大江站在我
第四百一十六章 无类 （午）(3/5)