轻啼
化为满满的乡愁
……
如今再登临
那姑苏城外的夕阳
踏着一江渔火
在晚风中遥听带霜的钟声
诉说着千载的旅舟
……
自从习惯电脑打字后，已经好久没动笔了，才写了两诗三百多字，杨子建就觉得手腕微酸。
他审校了一遍，改了一两处，吹了吹纸，把墨迹吹干，然后翻新一页，把《日暮乡关》、《巴山夜雨》和《雪国》等三诗撰写出来。
五诗歌中的四，与古诗有关，另一也带着古诗意境，言丛最喜欢这种传统复古的新古典主义诗歌。
虽然在杨子建看来，这所谓的新古典主义，其实就是把古诗用现代的语言翻译一下，打乱顺序，使它的意象外沿扩展开来——换句话说，就是让读者觉得在原来诗歌意境的基础上，还藏着某种未知的深意。
其实就是玩文字堆砌的游戏，高级忽悠，让人不明觉历，又能自圆自说。
但这种新诗却非常好学，而且不容易被和谐。
八十年代到九十年代初的诗歌，大6流行朦胧诗、印象派、新生代，什么北岛顾城海子，烙着诗人的个人气质和传奇人生经历，模仿也没有用，根本流行不起来，最后越走越窄，演变成了一种“只有诗人才看得懂的诗”。
至于毁誉参半的汪国真诗歌，这种口号式的励志诗，也只有汪教主能写，因为它更像是一种宗教式的格言，高高在上，本质上已经脱离了生活和人性，这种诗风由他而起，也由他而终。
闽中受宝岛诗人余光中、席
第6章 古诗翻译就是新诗(2/3)