呢，告他丫的。”寝室几个现在有空就往这跑，俨然把自己当成员工了。
韩密焦躁不定，见胡一飞爱理不理，更是不忿。一把夺过他的报纸，“你还看得下去，都被别人黑成这样了。”
胡一飞被几人的反应弄得哭笑不得，“嘴长在别人身上，你还能禁止他不说？他们若真的不吵不闹，我这歌还怎么火。”
还是陈鹏比较淡定，“从法律意义上讲，对方并没有直接指名道姓。只是用‘年轻人’这个的称谓，哪怕是告对方诽谤也做不到。”
胡一飞吓一跳，“陈大状，你这么霸道啊，动不动就告人玩，不要诉讼费呀。”
“行了，这事吵吵也就过了。你们有这闲工夫，还不如合计一下《浪漫满屋》的事。”
世代交替，年轻人和老一辈之间总会出现代沟的，这是物质与精神之间的差异。
这种情况，和当年李谷一、邓丽君出现时所迎来的责骂声，又是何其相似。
这一代的歌迷由于从小生活在一个物质相对优越的环境里，因此对于歌曲作品所涵盖的精神方面的内容，相对不那么感兴趣。而更喜欢一种直观的方式，来把握一首歌曲的好坏，从单纯的听觉快感中，享受到音乐的快乐。
《老鼠爱大米》正是因为这样的背景，成为许多年轻网民上网时的背景音乐，既能跟着唱又能不闹心，一举两得。
实际上，就在许多专业音乐人大肆抨击《老鼠爱大米》庸俗甚至低俗的品质时，却不能忽略这样一个事实，那就是《老鼠爱大米》很大程度上，也是一种民歌风格的延续。
如果张爱玲曾以饭米粒、蚊子血这样寻常到令人发指的事物形容
第五十三章：空前绝后，人红是非多(5/6)