小，能找来不少有分量的作家写稿。苏文就在上面看到海子与水天一等人的文章。
这些人名气比他苏文大多了，就算的文章上了生活报。并列其中，哪怕写都好，至多也就让人赞誉一下而已，对他在文坛地位的提升不会有什么帮助。
人家有数量充足而质量保证的文章来源，苏文想要在上面做成一个实际上的专栏，并不容易，肯定要另辟蹊径。
童话就是他找到的最好的方式。
太平年代，文化昌盛，文章的市场也一样是女人与小孩的钱最好赚。这个世界也诞生了不少童话的经典名家，成为很多人心目中的一代大师。所以。这个时代的童话文学水平并不差，而且写童话的人，地位也不地，虽然不如、戏剧等名家。可却比写散文之类的作家要有市场得多。
在报刊杂志或者文化商的角度来看，他们更看重能骗小孩钱的童话作家，而不是那些看上去更美好更有能量的散文家、诗人之类的作家。
苏文想用经典童话名篇来确定自己在《京都生活报》独一无二的地位，等他的作品登报，深受读者喜欢的话，生活报方面肯定对他更为看重。专栏一事，也就水到渠成了。
能写好文章的作家一抓一大把，特别是在文化荟萃的京都，走在大街上，一砖头扔过去，搞不好砸死的就是一个作家。
然而能写好童话的人却不多，他们才更为抢手。
苏文确信这些名片能给他换来不错的名声，而且不用更担心被定为为童话作家，因为他早就以写戏剧与诗歌出名了，现在写童话，那才是跨界转型而已。
等到成功，别人只会说他是文学全才，而不是什么童话家——
第二百五十二章 经典童话(5/8)