也有一种说法，是高更大怒之后割下了梵高的耳朵，但梵高为了维护高更，声称是自己割下了耳朵。
当然，后一种是典型的非主流。
互联网上，有句让罗杰印象深刻的评语：梵高死了，却留下了一只著名的耳朵——这最后的遗物似乎并没有失去听觉，收集着后人的议论。
这也是促使罗杰先来找这幅画的原因之一。
最主要的原因，还是这幅画与他的距离最近。
关于贝多芬的听力，暂时毫无头绪，总不能找贝多芬的音乐演奏来听吧？以那个英魂留下的信息，应该是与贝多芬的手稿有关。
贝多芬的手稿太多了，不如《割耳朵的自画像》目标明确。
躲在一根廊柱后面，等巡逻的安保从展厅门口走过之后，罗杰这才进入了展厅。
这个展厅不算大，不到五十平米的样子，只挂了三幅画。
正对展厅的墙上，就是梵高的《割耳朵的自画像》，画像上的人右耳包扎着绷带，口里衔着烟斗，头戴毛皮帽，身着大衣。
尽管从画面上看其伤势严重而显著，可是这幅自画像却没有受苦难的画家的迹象。
罗杰朝着这幅画走去，同时又转头看左右两边，左边墙上的画中是个漫不经心的女招待，旁边有着文字介绍，这是印象派之父爱德华-马奈的代表作之一《女神 游乐厅的吧台》。
右边画上的主角是两个芭蕾舞者，介绍上写的是德加的代表作《两个舞者》。
能与梵高的画在同一个厅中展出，这两幅画和它们的画师肯定不俗。
罗杰盯着两个芭蕾
第39章 诡异的画(2/4)