到的这幅，就是内容类似于中国的清明上河图，表现得也是商业繁荣的城市街景的浮世绘。
从旁边明显的繁体汉字上看很多日本书画上的记述都是繁体汉字，用日文和韩文写出来的书法完全是鬼画符。在明治维新时期，甚至更早的江户时代，日本的高官显贵很多都是中国迷，这幅长度惊人的浮世绘叫做江户风俗图卷，它的作者名为菱川师宣
菱川师宣是何许人，王铮不知道，也从来没有听过。不过他身边却有王福这个在古玩鉴定知识储备方面，比百度百科还要厉害好几倍的专家在，自然很快便得到了他想要的答案。
“菱川师宣是日本江户时代的画师，存在的时间大约相当于中国的明末清初，是明治维新之前，日本流行了两百多年的浮世绘创始人”
“创始人”
“是的”
“创始人好啊”王铮高兴的点了点头。一般来说像这样开创了一个流派的大师之作，毫无疑问都是价值高昂的艺术品。
“这幅画的价值高吗能不能比得上大都会博物馆的那幅神奈川冲浪里”王铮饶有兴致道。
“不是太好比较。不过应该会比神奈川冲浪里高一些，毕竟这幅江户风俗图卷是菱川师宣十二手卷中可能唯一流传下来的一幅。不仅篇幅巨大，而且还是大师之作。相比之下，葛饰北斋的神奈川冲浪里篇幅不大，而且它只是富岳三十六景中的一幅而已。”
听到这里，王铮脸上露出了笑容，“要是让日本人知道了他们的国宝在我手里，恐怕以这些小矮子狭隘心理，就要集体爆豆了”
“对了，这浮世绘王玖是怎么到手的”
高兴过后王铮诧异的问了
第四百一十一章 价值连城的‘浮世绘’(2/7)