不知何时，余慈的心神已经进入了“心内虚空”之。
关键就央小湖上。
余慈布置的“心内虚空”的结构布局，明月代表着过去的痕迹，无边黑暗便是亟待探的未来，而山林小湖，则构成了他现拥有的一切。其，央小湖可以看作是余慈的形神本体，外围山林则是以照神铜鉴为代表的“外物”映像，二者相对相成。
余慈看来，央小湖游动的影子是“心象”，但不能将央小湖和心象区分开来。小湖其实是“心象”的延伸，是他的“物象”的某种象征，正对应着神魂或是“同心圆理论”的基本结构。
因此，很自然的，代表着神魂结构的“心湖”便与央小湖浑融一体，无分彼此。
当然，不能忘记还有外围山林所象征的照神铜鉴起作用。这件宝物除了映衬心象，还“心内虚空”和外面真实世界之间架起了一座桥，使本来相对**的“心内虚空”，与外界天地生联系。
这种情况下，余慈可以“心内虚空”进行神魂感应，联通外界，再将感应到的信息投进来，倒似是照神图“心内虚空”复现一般，只是范围和清晰什么的，就不能强求了。
照神图消失之前，余慈一直尝试将神魂感应和照神图相结合，却全无头绪。如今照神图不了，他却获得了突破，世事之奇妙，莫过于此。
此时此刻，央小湖之外的广阔空间，山林依旧。可是近湖边的那部分，却代之以“云竹园”的模糊轮廓。这是由神魂感应映现出来的，也是内外虚空相通的标志。
其实，此次余慈锻炼神魂，加强感应，过程并不顺利。天翼楼内的气息非常复杂。因为里面加进来太多修士，他们的气息
第134章 胖子(3/6)