样有竞争力，执行的是与《芝加哥》类似的发行策略，开画院线只有268家，如果他没有记错的话，这是曾经奥斯卡的大赢家；《芝加哥》院线被压缩，只能选择保守，首周的院线数只有100家。
这种以点映开画的发行策略，是典型的众片发行方式，只适用于受众范围相对于有限的歌舞和艺等类型片，类型片本身也不可能拿到太多开画院线数。
当然，这是经常用于颁奖季前的发行策略，也是行之有效的方式，杜克和华纳兄弟不会拿这种投资规模的影片做实验。
简短的映前沟通结束，帕尼凯利斯把杜克和凯瑟琳泽塔琼斯喊到了一起，去了旁边没人的会客室。
“影片上映，你们可以正式回应这段关系。”帕尼凯利斯主要叮嘱的人还是杜克，毕竟泽塔琼斯几乎没有发言的资本，“如果凯特的角色能达到预期，当她的名气能进一步吸引到媒体的时候，她会搬进你的豪宅。”
凯瑟琳泽塔琼斯眼中的精光一闪即逝，似乎已经迫不及待了。
但杜克接下来的话，却又把她拉回到了现实世界，“这些都没有问题，我想问的是，凯特什么时候离开？这段临时关系什么时候结束？”
杜克根本不去看凯瑟琳泽塔琼斯，之所以当着她的面出来，就是在提醒她，他又不是笨蛋，怎么会看不出这个女人那些不切实际的想法。
这段临时关系，确实起到了宣传推广电影的作用，但凯瑟琳泽塔琼斯方面也是受益者，她的公关和经纪人这段时间没少借用杜克的名气和地位造势！
白了，这只是一段双赢的临时关系而已。
帕尼凯利斯哪里不明白杜克的意思，给
第二百三十七章 又撞车了(5/6)