》，穿过平整的草坪，进入房间中，先为自己充好一壶热咖啡，然后坐在向阳的窗户边，看起了报纸。
他是资深的百老汇剧迷，也听了《芝加哥》电影版今天会上映，特别翻到娱版。准备看看影片的影评，只是当他翻到熟悉的专栏时。里面全是抨击《星际迷航：第一击》以及赞美《英国病人》的声音，昨晚首映的《芝加哥》好像又一次被人忽视掉了？
理查德托马斯摇了摇头，看向娱版面其他地方，他不明白这些影评人矫情什么，他们真的能把那个年轻导演封杀掉？《纽约时报》的头版上，照样有关于这部影片的报道。
“《芝加哥》。一场好莱坞类型片的胜利！”
看到标题下署名，理查德托马斯来了兴趣，这是著名剧评人琳达惠特莉的评论章。
“影片的故事与歌舞剧版本整体类似，却被导演杜克罗森伯格以现代化的电影手法重新包装，虽然其中的主题是好莱坞电影反复倒卖的关于名利、**的内核。但《芝加哥》是一部歌舞片，却又不是典型意义上的歌舞片，它用不同以往的影像风格在历史流变中体现着不同片种的融合、蜕变和创新！
“杜克罗森伯格制作的歌舞片，明显经过了他的重新改良，黑色电影的特质深深浸透于其中，他对歌舞、黑色影片这两大类型片的混合和加工，使得《芝加哥》在香艳之中又透露出种种魅惑，盛大的歌舞表演和低调阴郁的黑色风格的完美结合，突出了影片的多重特质。”
“借由《芝加哥》，观众可以得到的，不是深刻的思考，而是一种精美、多元、复杂的观影体验，它体现着杜克罗森伯格一贯良好的品质和传统——制作精良、应时应景、
第二百四十二章 歌舞片的华丽蜕变(5/6)