有的一切都在告诉他，那两个没有人性的匪徒，还会展开抢劫。
理查德克里斯想要看到的匪徒的内心世界，也有所交待，不过就像是他想的那样，很多东西都是稍触即止，比如两人都是健身者，从生长的家庭环境与幸福美满的距离大概有英国到美国那么远。
但让理查德克里斯不满的是，每次描述匪徒的内心和往事之后，影片接着就会交待他们为下一步抢劫做出的准备，用冰冷残酷的现实，打破观众刚刚升起的一点点同情。
“这根本就是为了迎合主流观众，为了迎合加州州政府和洛杉矶县警局的需要！”理查德克里斯有些气愤，影片完全可以把角色翻转，为两个人做出一些申辩，从而揭示全美深刻的社会问题，“导演要有**的思想！要有为了艺术而献身的精神！”
很明显，杜克没有这种精神，确切的来，包括斯皮尔伯格和詹姆斯卡梅隆在内的绝大多数导演都没有这种精神，除了**电影圈某些喜欢自自话的导演，其他人都是在迎合主流社会的需要，而不是与之对抗。
如果杜克真的按照理查德克里斯的想法制作影片，等待他这位一线导演的是什么？必然是主流媒体的一致炮轰！
而且他跟洛杉矶县警局从《生死时速》时就达成的良好关系也会破裂！
这个国度里，法律看起来非常公允，其实所有人都明白，无论是警局还是各种机构，里面同样黑幕重重。
借用影片为两个早就定性的匪徒翻案或者话？乃至仅仅是引发同情？杜克从来就没有这般打算过。
所以，在交待完匪徒的过去后，他总会用对方正在策划另一场惊天劫案的现实提醒观众，他们
第三百三十三章 影片不沉闷(3/6)