成这个工业流水线的几大基础要素里，编剧和剧本无疑处在比较低的地位，1988年的大罢工虽然对他们的处境有所改善，但没有产生根本性的变化。
在好莱坞。最受欢迎的剧本永远都不是原创类型，而是根据其他热门作品改编而来，那种某个编剧拿出一个原创的剧本，从演员到导演，再从制作人到经纪公司和电影公司，都会眼睛放光、迫不及待的使用的情况，只存在于幻想之中。
特别是商业电影，剧本的作用往往会被极大的削弱，比如曾经的爆炸贝最好的作品《勇闯夺命岛》，这部影片的剧本离开编剧的手之后，被唐辛普森、杰瑞布鲁克海默和迈克尔贝三人改的面目全非，甚至与编剧写出的版本有了巨大的区别……
编剧协会和制作人联盟之间最大的分歧是来自互联的利润分成。
这方面，制作人联盟和导演协会早在去年年底就达成了协议。
“可以用两个词来形容这个协议——突破性和实质性进展。”杜克如此对艾琳兰黛道，“协议在导演方不需要任何让步的状况下，给导演和拍摄组分了大大的一块利润蛋糕。”
制作人联盟和导演协会仅仅谈了六天而已，这与编剧协会形成了鲜明的对比。
导演协会争取来的利益主要有三方面，确认导演公会对络放映及推广的剧集节目有审批权；对于络收费下载节目，导演及制作组可从中获得的收益是以前的两倍；对于广告赞助的流媒体节目及其他络放映的电视电影节目，约定了导演及制作方的利润提成百分比。
杜克早就预料到编剧大罢工很可能最后出现谁也不愿意看到的场面，事先已经为此做好了准备，《变形金刚
第六百六十七章 蓝光光碟(3/6)