能有所收获。
“有时候人物不知道他们看到的是梦，所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的，除非某些特定的点，我想让观众知道这之间的区别。”杜克又对索菲亚道， “多数情况下影片里的超现实感是来自环境，而不是摄影技巧。通过保持一种写实感，我相信在需要的时候。能创造一种奇异或不安的微妙感觉，而不需要将观众带出故事。”
“为什么不使用胶片呢？”
趁着杜克这会有时间，索菲亚科波拉不禁问道，“你一直都对高清晰度和高画质的格式很感兴趣，胶片拥有极高的曝光宽容度和动态范围。拥有更高的创作灵活性，我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档，最后在银幕上展现整个范围。”
面对自己的好友，杜克没有遮掩的必要，“因为胶片成本太高了，特别是后期处理的成本，而数字技术代表的是未来。”
过去的这几年里，杜克并不是只看着数字技术，也关注过其他方面。
他见过传奇大师道格拉斯特鲁姆布，参观了shows演示——特鲁姆布发明的一种65毫米胶片高速拍摄、放映技术——还研究了 70。这是罗伯特韦斯伯格设计的一种系统，能以48fps拍摄并放映，尽管 70有着超凡的清晰度，但它的画质只比hd好些……
还有一项让杜克无法忽视的因素，那就是成本，它们的成本都远远高于数字技术。
随后，杜克又开始了拍摄，与此前不同，接下来拍摄是一些高速慢镜。
这部影片大量镜头要用高速摄影，杜克主要用photosoniavision镜头来拍。帧率可以达到360fps，以及
第七百四十七章 一切都是梦(2/6)