会，才明白他所的意思。
杜克的话打乱了艾伦德杰尼勒斯的节奏，她需要时间稍稍缓冲一下，问出了一个比较寻常的问题，“你拍摄的影片，有单独演员出彩的镜头，也有群戏出彩的场景，这些拍起来有什么不同吗？”。
“就拿《**日》来吧，每场戏都是群体场景，所以我必须召集我的演员在一起并开始思考如何操控一个团队。”
这样的问题对杜克没有任何难度，“你如何能够安排他们处于正确的位置？当演员不在有创意的工作流程中，你如何能安抚他们不被怠慢？不是所有在多个角色场景中都有同样的表演时间。所以，这是对这部电影而言很大的挑战，虽然相比较纯粹的技术和逻辑问题，它是排在其后的。”
经过短暂的调整，艾伦德杰尼勒斯又回到了自己的节奏上面，问出了很多人都关心的一个问题，“众所周知，你的影片总是会展示当今电影业最为先进的特效技术，怎样才能保持这些特效不会压倒故事情节？”
相比于之前的那些，这个问题稍稍有了点难度。
如果九十年代以《**日》为代表的大制作影片，只凭借出色的特效技术，就能带动票房上的巨额收入的话，那么到现在这个特效泛滥的时代，一部影片只有先进的特效是远远不够的。
比如吉尔莫德尔托罗执导的《环太平洋》，在特效方面甚至做到了好莱坞的极致，只是最后的商业成绩，实在有些惨不忍睹。
就像杜克过去的一样，一部大获成功的电影，绝不是一个方面突出就能够做到的，而是多个方面综合的结果。
“你要有所选择，你想带人们进入一个不要他们想象的境界，
第九百四十五章 这是在替自己吹捧吗(4/6)