何人都不可能一帆风顺，邵英雄在计算出大概预算的第二天就遭遇了每个导演都要走过去的难关，那就是分镜头剧本，分镜头剧本在邵英雄这个表演系专科人员眼中可不简单，经历了这么多剧组的磨练，邵英雄能清晰看到分镜头剧本的作用。
不是圈里人恐怕对分镜头剧本只知其一不知其二，几乎所有外行人都认为把剧本按照镜头拍摄是为了剧组方便，能在同一个场景下拍完一组镜头之后在换另一组。
对，这么想一点错的没有，可这绝不是分镜头剧本的最主要作用。分镜头剧本直接服务的对象是剪辑！
在大陆电视剧和电影刚刚兴起的阶段，香江团队和大陆人员接触的时候就发现大陆拍摄工作很不专业，当然，这是欧美团队接触香江电影时早就说过的话，因为大陆将剪辑这项工作作为电视剧和电影的后期制作。
实际上呢？
完全不是！
剪辑师应该参与每一个分镜头剧本的创作，由此选出剪辑点，他们才应该是分镜头剧本中最有权力决定某个镜头该以哪种方式完结的人。
明白这一点的邵英雄在分镜头剧本创作时没有照抄，哪怕他有《亮剑》的原剧。他找了王忠军，通过王忠军见到了一个很有才华的人，这个人是程珑。
程珑是1998年金鸡奖最佳剪辑奖的获得者，《红色恋人》的画面衔接就出自他手，此后的几年，这个人甚至还成为了张毅谋的御用剪辑师，不过张毅谋用的只是他的技术，而不是他的灵气，也就是说，张毅谋所有剪辑都是来源于自己的灵感，程珑只是动手干活的人。
找来了程珑，邵英雄感觉到如虎添翼，每一个分镜头剧本结尾
第三十三章 《亮剑》预算制作(3/5)