头中都成了快速略过的虚影，一个实体在多个虚影围绕当中的孤独和疏离感瞬间变得特别明显，专属于文艺片的梦幻式不确定性就出来了。
《堕落天使》中有一幕主角在酒吧内以黑白镜头呈现于观众眼前的画面，这一幕以一秒四格拍摄，两分钟的画面生给王佳卫弄成了12分钟，画面边缘处的水印痕迹将背景变成了哈哈镜效果，让整个镜头都显得不真实，这就是王佳卫的风格。他甚至为了显现出角色的自我世界和客观外界的分裂和**，更是动用夸张的广角镜头，让一群人在镜头内打生打死，主人物仿佛什么也没看见一样在同一个环境下活在不同的世界里，以此强调他们孤芳自赏和寂寞、封闭的可怜，其标签性明显无比。
这就是王佳卫的电影，除了独白、旁白、经典台词之外，最容易让人看出来的标签。
如此多剪接、冲印、摄影上不同手法的衔接与联合，一个专精一行的穿越者绝对无法拍出，甚至把每一个镜头都牢牢记在脑海里按照原镜头拍摄都不可能。
更何况王佳卫的电影中还有过于零散，原本能一条线讲清却偏偏要砍成十八段拼接的镜头，这就造成了他的电影时常让人觉得没看懂，也是票房不高却能屡获大奖的主要原因。
《旺角卡门》用了红橙蓝三色做基调而已；《东邪西毒》用了昏黄的沙漠和昏暗的风沙两种自然环境；《2046》用相同颜色的衣服和窗帘放在一起，打破了不能粘底（色）的谨记。这些东西对于圈内人来说一点都不难，只是让谁用也用不出王佳卫的效果，两个厨子炒一样的菜，出来的永远是两个味，这就是特殊性。
这些都是王佳卫的特点，一个可以和银河
第一百二十一章 福尔马林(3/8)