里而没有付给他们任何费用，人家一告你一个准。更何况邵英雄这场戏拍的是1996年，也就是三个孩子当中，最后一个丢失的孩子，这个时代里什么车该在街上跑，什么车不该在街上跑，服饰要求都非常高，要是不封街根本没法拍。
更重要的是，邵英雄需要沉浸其中，这不像商业片，找准感觉就能往前走，邵英雄要是不沉浸其中在绿布景下表现出的内容恐怕比两位奥斯卡影帝差距更大。
一条看似没有那么发达的街道上，商铺在拿到了剧组给的钱以后把不属于那个时代的一切都收了起来。当然，这也是在剧组的要求下粗略的进行，毕竟这部电影投资不大，而整部戏一共有五场需要实景拍摄，除了邵英雄、汤姆-汉克斯、丹泽尔-华盛顿各有一场在街头找孩子的戏份外，剩下的两场分别是维权时在街头接受媒体采访和三个人一起出现在追寻失踪儿童系统出现那一刻的哭泣。
在拍戏之前，邵英雄在现场确定着自己的表演，还把有可能出现的误区在心里重新点亮，那就是自己找的是个孩子，绝对不要出现好莱坞电影里一有找东西的镜头就会抬头四下看建筑物的情景，因为人家找的是地点，有建筑物做标志，自己是漫无目的的找孩子，看建筑物本身就是错的。
“我好了，可以开始了！”
邵英雄冲着街对面的副导演喊了一声，此时，他在监视器前看见了两个根本就不该出现的身影，汤姆-汉克斯和丹泽尔-华盛顿。
腾。
看见他们俩那一刻，邵英雄的心一下就揪到了嗓子眼，他们俩一来压力迅速增加，又不能把这俩人撵走……
“准备！”
当过导
第二百七十六章 当着影帝面表演(5/6)