么时间，你傻啊！”
他们一直说的都是英语，只有这一句，邵英雄突然换成了中文。
“你说什么？我没听懂。”
邵英雄已经不再理会店老板了，转身在人群里搜索道：“thank-you。”
不得不说，邵英雄抓角色的神韵抓的很准，这是剧本中丢失孩子的第二天。这个时候家长心里经历了多少折磨通过和老爷子的电话邵英雄完全能体会，所以，他在看到第一个孩子从身边走过去的时候抱怨了一句‘为什么不是啊’。这个时候他的心理预期已经在无限降低了，当问到店铺老板的时候还得不到答案，自然就会发火。
等拍完这个镜头的时候，这些画面会被剪辑到丢失孩子之后的恐慌、焦急、辛苦寻找后边。而这场戏主要表现的情感爆发则是经过这么长时间的寻找。邵英雄在这条街上经历了第一次心理崩溃。
“打扰一下，你有没有见过一个穿着黑上衣、蓝色运动鞋……”他事无巨细的描述着，就怕错过任何一点线索与自己的孩子擦肩而过，在上一次爆发出些许情绪以后，一切都在重新铺垫。
这个时候，邵英雄面对的是临演中那些愿意听他说两句的、一句都不听转头就走的、看热闹一样吻上两句后赶快离开的普通人，他在演自己的独角戏。
这是一种堆积，小人物的情感哪怕放大了也不可能如同将军、元首、董事长一样山崩地裂。不是人不一样，而是角色的不同让表现手法也变得不同。
“怎么样？”
丹泽尔-华盛顿在一旁看着坐在监视器边上的汤姆-汉克斯问了一句。
汤姆-汉克斯低声道：“还不错。看得出来
第二百七十七章 细节，才是一个角色的生命(2/7)