，在电影里也是一样，主人公和电影里的人物交谈时间不是一句两句的时候，观众就会开始期待主人公和这个人物之间的戏份，但是，这种戏份的排列，不能在0这个位置。你从进入镜头开始有搜索状态，和店老板的交流如同剧本里一样，你的细节表演都没问题，但是你的排列顺序是3、0、1、2。要是你走过来的时候，先随便找一个临演问一句，无论临演给你什么反应。哪怕只是看你一眼，这个0你也有了，你明白我说的么？现在你的表演里缺少了这个阶段。”
邵英雄当然知道丹泽尔-华盛顿说的是什么，其实他所说的已经非常细致了，按照他的拍了方法，每一场戏都应该是0、1、2、3、2、1、0、1、2、3这种无限循环，3是最高点。0是最低点，然后可以拓展到5、到9，具体看演员功底才能确定上限。在这样一部非常正式的电影当中。尤其是没一个故事都由段落形式进行，只是靠汤姆-汉克斯一个人穿插其中，那表演的顺序就会尤为重要。
想要人感动就得铺垫，有了铺垫人们会出现情感递增。不然一会的崩溃会显得中间断层。起码没有铺垫出来的直观，具有冲击力。
“该你了。”丹泽尔-华盛顿看着汤姆-汉克斯道。
汤姆-汉克斯说的没有丹泽尔-华盛顿细致，只是用几句话就描述出了一切：“我知道你想要表现出东、西方家长在视觉感受上的差异，可是，我觉得他们对孩子丢失之后的担忧是同样的，在细节上，有两点你可以做的更好，第一。为了体现你的焦急，你不能在街头寻找的时候走。要跑起来，看到类似的孩子的时候，要有冲过去的急刹车和玩命往回赶，以为看到了希望的不肯放弃
第二百七十七章 细节，才是一个角色的生命(4/7)