啊。我知道了，有钱的女孩代表艺术电影的受众群，这类受众群就如同有钱人一样属于少数；没钱的女孩则代表者大众电影的受众群，这种人就是市场规律，早知道就不劝你了，反正以邵老板的身价损失这点钱对您来说根本不算什么，大不了拍完《为奴十二年》重新拍一部商业片。”
“狗屁。”邵英雄损了王千原一句说道：“我重没拍过艺术电影。”
这才是邵英雄的心声，他一直都没拿《为奴十二年》当成艺术电影，事实上这也根本就不是一部艺术电影，而是一部剧情片。媒体的褒奖、影评人的称赞则把这不电影的艺术性夸大，弄的很多观众一看到有关于《为奴十二年》的新闻第一感觉就以为这是一部艺术片。在好莱坞，艺术片代表者沉闷、镜头花哨、语言大胆、不符合逻辑且没有真实性可言，也就是说距离生活太远。商业电影哪怕同样距离生活不近，可是好看的镜头，逐步升温的镜头与有迹可循的剧情看着丝毫不费劲，看完了还觉得挺爽。
最能拉近观众和电影距离的就是剧情片，但是一些剧情片往往会被宣传成艺术电影，《撞车》就是一部不折不扣的剧情片，它跟《猜火车》完全不一样，邵英雄觉得《猜火车》也是剧情片，只是比较贴近艺术电影……
可以说，邵英雄到现在都不明白什么是艺术电影，该怎么给艺术电影下定义，唯一能接受的解释是，艺术电影一般都票房不高。
放下啤酒，邵英雄拿起烟来给自己点着，王千原见气氛有些回落，问道：“邵老板，这部电影票房看上去并不太好，那这种类型的电影你还拍吗？”
“拍啊。”
“不怕赔钱？”王千原又问了一
第三百二十七章 我就没拍过艺术片(6/8)