，可最讨厌那些一点儿情节没有，上来就嗯嗯啊啊的劣质剧，性、爱的基础是情感，即使是色、情片，没有了情感元素，里面的演员也和动物没区别，只有将灵与肉有机结合才能带给观众最大的满足。《菊之乱》的剧本很有深度，完全是从人性角度出发揭示欲望的真谛，当初也是我极力主张启用这位编剧的，石桥部长为此很不满，变着方儿地打压我，给我设置障碍，but Who cares，越是这样我越要坚持，哪怕一分钱的报酬都不拿，也要尽善尽美完成这部剧。”
日本社会等级森严，下级对上级绝对服从，少有人敢跟领导对着干。奥斯卡去美国留过学，思想西化，可孟想仍好奇他哪来的勇气“下克上”，趁气氛轻松，玩笑打趣：“您这么固执就不怕石桥部长生气吗？”
奥斯卡冷笑着藏起黑眼珠：“我是正式社员，也是社里少数几个会说标准英语的员工之一，每次欧美的影视公司来选片都是我负责接待，有社长器重，石桥部长也不能拿我怎么样。”
日本企业存在“终生雇佣”制度，成为一家公司的正式职员就相当于旧社会的妇女嫁入夫家，自身从一而终，对方也不能轻易下休书，这正是奥斯卡嚣张的资本。
继他之后，孟想自报家门，他是外国人，属于化外之民，一律被当外宾对待。接下来是水木茂，他竟然是东京艺术大学美术研究科的硕士生，老家在大阪，目前在WROUP上班，自幼爱好化妆和缝纫，现在一有闲暇就会接一些这方面的工作。在座者听了都刮目相看，要知道东艺是日本最难考的大学，在国内的逼格比东大还高，难怪水木气质高雅，其寡言少语的作态当真很有艺术家气度。
关东云梦谭_分节阅读_19(2/7)