作时讲究一气呵成，哪怕没有大纲之类的东西，也不会影响他们的创作，反而会成为他们的束缚。
而对于大部分创作者来说，在写长篇巨著时，没有大纲绝对是一种作死的行为，往往放飞自我地去创作之后，会陷入卡文的状态，最终导致没法完成自己的作品。
所以王德孚是比较倾向于在创作之前就做好大纲的，哪怕是天赋超群的作者，也需要大纲来约束一下，这会对创作拥有很大的益处，让主线不再迷茫，始终保持明确。
总而言之，王德孚就是在《写作之道》中分享不少创作者在创作过程中会经常遇到的一些困难，而他又会如何克服这样的困难，写得相当详细、有诚意，根本不是那种大而化之地谈论某些艰深的创作理论，也不是直截了当地对读者说，你需要怎样怎样地创作，才能写出经典之作。
王德孚甚至认为，他的所有作品，现在都没有资格说什么经典，除非在百年之后，这些作品依旧能够给读者们带来精神 财富，带来各种各样的帮助，那才能够勉强算作经典。
真正的经典作品，那绝对是永远不会过时的，而现在能够轰动一时的作品，不代表它随着时间的推移，可以一直保持这样的热度。
毫无疑问，《写作之道》这一部非常拥有实际意义的作品，经过梁婧的诚意评论之后，它总算是真正地走上正轨了，许多人抱着平常心去看待这部作品，往往可以收获更多的东西。
已经回到苏州的王德孚，当然也没有过多久，就知道了发生在魔都的这一场争论，还有他的支持者与反对者们针尖对麦芒的笔战，他看到有些媒体胡乱报导他的这部本来就没有想引起多
第198章 感谢信(2/4)