三年就会更替一批观众和审美口味，作为导演还在走前人的老路，这是非常可怕的事情。
我看过很多中国独立电影。无论新导演还是比较成熟的导演，他们通常会犯一些相同的毛病。比如，喜欢将纪录片和剧情片结合在一起，中国做得最好的就是三峡好人。但它已经是巅峰了，后来者竟然没想着做些改变。甚至当西方观众已经看腻的时候，那些新人导演还在做这种尝试。
另外，我觉得中国独立电影都非常的慢，有八成的人都会采用长镜头。以表现所谓的残酷生活。可能这几句话不太好，但我确实认为那些片子的质量很低，声音差，字幕也基本看不懂。而且中国电影的类型非常单一，题材很匮乏，它们缺少让观众产生兴趣的能力，更达不到与现实合理的联系。”
老外说话就是直啊，这顿喷下来，大家的脸色都不太好。
紧跟着，戛纳的前选片人阿尔伯特道：“葛文先生讲的我深表赞同。不过我想接着张先生的话题。他刚才说电影与市场的共生性，这个非常有意思。我觉得中国电影在海外的探索与展，可以分成三个阶段，第一个阶段是从红高粱到霸王别姬，第二阶段从冬春的日子到三峡好人。这其中的共存关系，张先生已经讲的很清楚，我想说的是第三阶段，就是从现在到后十年。其实不仅是中国电影，全世界的影视产业除了好莱坞的特效片，都在面临着一种归讲故事的归。”
他顿了顿。继续道：“现在的观众需要看一个好故事，这是我们自幼就有的本能。你可以拍那些冷门的题材，运用古怪的技巧，但它们只能在电影节上做几天的宠儿。马上又会打原形。而我恰恰认为，中国大部分的导演很缺乏讲故
第六百二十四章 第二场(2/5)