”
“就是一些无关主题方面描写，比如什么‘四十五度角仰望星空’之类的，从小我爸教我写作文的时候就说了，文章必须要言之有物！”
“咳咳，你喊我声姐，咱们还是不是继续这个话题了。”
“啊，谢谢杨岚姐，这段掐掉啊。唉，就知道言多必失！”顾灿灿一副懊恼的样子。
“哈哈，灿灿，你为什么选择拍摄的是商业片呢？按照我们的理解，你自己填词作曲，有多首脍炙人口的优秀歌曲，歌词文采斐然，感觉你就是个文艺少女，更应该走文艺片路线才对！”
“杨岚姐，你可能不了解，咱们华夏的文艺片即使能上映，能收回成本的寥寥无几。我拍的电影，都是我自家投资的，我要保证我的钱不能白花！其次，对于文艺片，我也没有特别喜欢。我们这代人接受的就是票房论成败，你的作品再怎么深刻，不能卖钱，那我也是不能接受的！”
“但是，电影不是应该揭露现实吗？我曾经采访过王小帅，他说过做电影，最重要的就是敏感。不管外界怎样，但内心一定是脆弱和柔软的。必须要有一种强烈的焦虑感！”
杨岚似乎不太赞成顾灿灿的观点。
这也是杨岚这代人的通病，喜欢讲情怀，喜欢拍一些揭露社会底层的事件。
顾灿灿不赞同的说：“怎么说呢，在我看来，导演，尤其是现在的华语电影导演，作品必须要接地气，所谓接地气呢，也就是说，要了解观众的想法。你的电影既然走进院线卖钱了，就必须符合大众审美！不能只是为了满足自己的感官。”
顾灿灿的回答很有理性。
“可是审美这东西，不见得时髦
第二百一十七章 访谈详录(5/11)