说到侯孝贤，你会想到杨德昌，说到戈达尔，你会想到特吕弗，说到斯皮尔伯格，你会想到乔治卢卡斯，说到小津安二郎，你会想到黑泽明，中外电影史上，有着许多活跃在同一国家，同一时期的导演双子巨星，他们每一次的火花碰撞，都能掀起无尽的风浪。
张艺某和陈恺歌无疑正是这样的双子巨星，说到张艺某，你只会想到陈恺歌，而事实上，两人的相互竞争几乎是过去二十年内地电影发展的主旋律。
最早是在1984年，陈恺歌拍了极具象征意义的《黄土地》，那时的张艺某还只是他的摄影师，光辉完全被掩盖。后来1987年张艺某便拍了处*女作《红高粱》，一举夺得柏林影展金熊奖，彻底宣告第五代导演的崛起，这时的他俨然和陈恺歌并驾齐驱。
进入90年代后，两位导演开始步入黄金创作时期，在这一时期，率先展示自我才华的是张艺某，随着其三部曲后两部《菊豆》和《大红灯笼高高挂》的拍摄，在全世界范围内造成极大反响，锋芒牢牢压制着陈恺歌。直到陈恺歌拍出《霸王别姬》，这部堪称是中国电影史上最出色的作品之一，也是唯一一部获得戛纳电影节金棕榈奖的华语电影，才又扳回一城，而且《霸王别姬》创造的3000万美元全球票房更是让张艺某很多年内都无法逾越。
但张艺某毕竟是张艺某，在《活着》以后，之后的十年，张艺某开始了不断的尝试探索，《秋菊打官司》和《一个都不能少》两夺威尼斯金狮奖，又再次让陈恺歌沦为陪衬角色，尤其近两年的《英雄》和《十面埋伏》创造了新的票房神话，成为中国商业电影的领路人。
可同样，陈恺歌怎会轻
第六十二章 挖人上(2/6)