这也是埃德加-赖特（edgar-wright）放弃执掌“蚁人”导筒的原因，这位凭借“僵尸肖恩”一举成名的英国导演，天马行空的想法和随性所欲的创作就是他的标签，被迪士尼束缚住了手脚，自然也就没有了兴趣——
其实后来正式上映的“蚁人”之中，除了剧本依旧沿用了埃德加版本之外，还采用了他的大量想法与创意，成功赢得了一片好评，证明了导演的才华；但是在创作过程中，迪士尼还是希望把主动权掌握在自己手中，这也是他们倾向于使用电视导演的原因——乔斯-韦登（joss-whedon）和罗素兄弟（russo）都是如此。
这里需要稍稍提一下电视导演和电影导演的区别：
电视被称为是编剧的艺术，故事才是整个作品的基础，那么电视导演的叙事功底和演员调度就更加见长；电影则被认为是导演的艺术，故事位居其次，画面构建、场景调度、视频剪辑和镜头轨迹等等赋予电影的独特魅力才是焦点，导演的想象力和掌控力是更加重要的。
所以，漫威系列的镜头调度和场面构建都被斥责没有任何想象力，就连视觉特效的主要框架都由凯文-费奇拍板，导演能够赋予作品的，也就只剩下角色个人魅力了——那些见缝插针、芝麻大小的幽默包袱所构建起来的人设，就是电视导演所擅长的部分。
漫威的成功经验，无疑是“星战系列”的最佳借鉴。如同凯文-费奇在漫威的位置，凯瑟琳-肯尼迪在“星战系列”的地位只高不低，而且，凯瑟琳的控制欲更加强大也更加铁腕，这也使得“星战系列”的导演被业内人士调侃为“牵线木偶”。
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