命个性美的追求，完全装进这个消费文化所塑造的人为的模子当中去了……
这样的“小鲜肉”已经是类型化、模式化的了，它让一个男人只能按照这种时代风尚中的行为模式、人格模式，尽可能地打造自我，培养自己。但是，在男人的这种人性存在结构中，男人的历史感、道德精神、责任和义务，在“小鲜肉”的时尚文化中却并没有给我们提供现成的答案，作为一个男人的那些强烈的、独特的、个性化的身体、性格、感觉，以及其他感情因素、精神因素，则在不知不觉中消融于这种男色消费文化的控制和影响之中。
商业文化时代，事物不是生产以后才会变得流行的，而是为了流行才生产的。这是商业文化的逻辑和本质。由此，我们不难看清“小鲜肉”流行的消费文化，实质上是一直握有其命脉的消费文化充分张扬其权力意愿的结果。所谓“小鲜肉”，是按照商业文化的消费需求打造的，商业文化，资本权力和力量，这双无形的手一直在操纵着我们的**、情感、审美判断力，乃至社会的价值观念、审美观念和消费时尚。
先不论这种小鲜肉现象的对与错，光是小鲜肉们所占据一部电视剧或者电影的片酬就接近整体制作费用的一半，再加上导演，女主演的片酬，还能剩下多少用于本身的制作呢？所以无怪乎市场上大多都是粗制滥做的作品，你让张艺谋用这些小鲜肉们来拍电影，没有足够的制作费拍出来的也只能是一堆垃圾。
沈江村理了理思绪，就听吴惊继续说道“我这部电影一是为了展现男性的阳刚之美，二是想要看看一直被人们所诟病的主旋律片能不能有所创新，会不会被人们所接受。为什么我之前说其实连我自
第六十九章-阳刚(2/4)