代超站在沈佳儒的客厅里，精神世界却在颠覆。
他经历着时空错乱，忽而在毕加索的油画展，忽而被北魏壁画包围，忽而又置身在色彩绚烂的大草原上……
华婕画中最刺激的、冲突的、碰撞的色彩和布局，引发了代超对动荡和不安的联想。
于是，他曾经看过的关于类似情绪的记忆被激发——
毕加索在发达的国度经历战争，画出《格尔尼卡》。
残缺的肢体，扭曲的野兽，挣扎的人类和诡异的拼接，将战争的那种残酷、冰冷、扭曲、诡怖描绘的令人浑身发冷，又发热。
而北魏的壁画是一群自出生起便置身在战争中的艺术家，更真实和深入的对那个人民已经习惯战争的时代的表达——
用神佛的威严、恐怖和无情，含蓄、高级的侧面描绘战争时代。
哀而不伤，乐而不淫。
代超曾被两个国家的艺术家们，生猛的想象力，不同艺术形式的表达，震颤和征服。
华婕的艺术缺少了宏大的、悲怆的历史背景的托举，却在一个蓬勃向上的国度里，描绘了一种人们灵魂深处最为渴望的生机。
最具冲突的色彩的碰撞；
最柔和的细节描绘，最洒脱的远景处理；
最丰富亮眼的颜色晕染和泼洒……
当你专注去欣赏和，你便再难以平静。
战争的残酷，城市运转带给人的重压；
对死亡的恐惧，欲望无法满足的痛苦，嫉妒带来的愤怒……
代超脑中这些反面的情绪被调动、负面的记忆被激发的同时，又都在华婕画中隐藏在激烈色彩和线条冲突
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