海鹰看着他比自己还削瘦的模样，不忍听下去，只说：“好啊。”
楼明玥弯起眼，竟露齿笑了笑，起身去了琴室坐下。
可当琴声响起时，海鹰却一下皱了眉。
台下的西尔维奥也在皱眉，因为祝微星的起手弹得和第一次一样，第一乐章的引子，依然冷静且平淡。
但细听又渐渐不同，像一声悠长的轻叹，延展出其后的絮语，又像命运齿轮的机械卡壳，自此开始艰难的轮转。
这首奏鸣曲是贝多芬二十八岁所作，当时他正深受耳疾所困，却不得不因为钢琴家的前途，掩下这个苦痛的秘密，独自面对未卜的前路。《悲怆》第一乐章的起始，便充满这样矛盾心酸的挣扎。强奏之后又减弱，弱奏之后又渐强，忽高忽低，往复旋转。像命运的高峰低谷，生命的崎岖无度。
但即便在如此沉郁的环境中，《悲怆》依然没有凄苦，它是倔强的，永不服输的，这在引子过后的快板部分便能感受得淋漓尽致。
若单论手法技巧，这曲子比起李斯特简单多了，可难就难在情感的把握上，音乐、节奏、速度、平衡，甚至是留白，都有其独特的排列组合，起落变换全靠演奏者操纵把控，在有足够演奏基础的支撑下，优劣的表现有时只在那微末的情感起伏之间。
想将贝多芬的曲子弹到极好，一靠天赋，二靠领悟，偏这是练习再多次都无法轻易做到的。那曲中的张力，只有感同身受者才能在演奏中深深呼应，而每一次音符的流泻，都仿佛是演奏者与作曲者一道燃烧出的生命，以换灵魂共鸣。
楼明玥的《悲怆》并不激昂也不浓烈，依然秉持着他一贯的克制压抑，却又能
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