心存惋惜，偷偷再一次将其拿起。每次做一些绮梦傻梦，以为自己还有能上台的一天时，背着人弹得最多的，大概就是这首《门协二》。
比起其他高大上的协奏曲，或许就因为简单，因为没有乐队搭配，对着音箱也能一遍遍练出点似真非假的现场效果来，一转身，好像观众在为他喝彩，好像乐队真在他背后。又因为曲调舒缓悠扬，没那么多沉重悲伤，能给楼明玥本就不顺的人生带来许多虚幻的鼓励与慰藉，他才对其那么偏爱那么恋恋不舍吧。
短短的二十分钟，没太难的技巧，没太复杂的情感，三个乐章，连贯温柔细腻明亮，却囊括了楼明玥二十年里最真挚渴望的漫长时光。
有位著名的哲学家曾说过，音乐之所以伟大，就是因为它是只可意会不可言传的艺术。
尽管祝微星在台上想简单的表达，想纯粹的弹奏，但他把内敛了那么多年的喜怒哀乐都倾注在了这一曲中，个中感情之复杂懂音乐的观众不可能体会不出。
宣琅看见，前排有好几个女生低头擦了好几次眼泪，她们自己像也奇怪，为什么那么清新和畅的曲调，听得会这样悲伤这样想哭。
有人问同伴：“门德尔松的曲子不应该都是无忧无虑的吗？这表现是不是太复杂深刻了呢？”
同伴又听了一段，忽然摇了摇头，她反问：“我一直觉得门德尔松虽出身富贵，却自我要求极严，又传闻因为姐姐的去世，英年早逝抑郁病亡，那样时代的一个贵族少爷，他真的无忧无虑吗？”
最重要的是，不同人的不同演奏会赋予曲子不同的情感基调，细枝末节的递进变化恰恰是最弥足珍贵的感情流露。你甚至会忘了注意他用
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