的体会，可它们仅仅是作为一个材料。”裴延话锋一转，又回到了周达非的剧本上，“你看待世界的方式和角度仍然不是自己的。”
“我，”周达非下意识想说些什么，却又无从反驳。
“对于能力有限或是追求不高的创作者而言，这当然无可厚非。”裴延直言不讳，“坦白说你对艺术的领悟天赋确实很强，刨除技巧不谈，你现在的审美、创作已经比我毕业的时候班里不少同学都要强了，可你满足吗？”
“当然不。”周达非轻声回答。
“那就把从前的那些都丢掉，直到你能灵活把它们融成你自己的再说。”裴延把周达非的稿纸理了理递还给他，对他的创作一语道破，“你最大的障碍恰恰是你喜爱的大师和作品给你带来的固执坚持。”
“你硬学基耶斯洛夫斯基是学不出来的，因为他的创作有他的成长经历、个人性格、时代背景、初衷想法等等因素，而你的因素是不同的。”
裴延悠闲地转了半个身，手指随意在空中一点。他今天穿着西装马甲，像大学课堂上风度翩翩的年轻教授。
“事实上每个人的因素都是不同的，所以真正的艺术创作永远无法复制和模仿。换言之，复制模仿出来的本质上都是毫无意义的paraphrase。”
同义改写。
周达非从裴延手上接过这叠稿纸，在心里已经把它们彻底撕碎扔进垃圾桶。
“即使是基耶斯洛夫斯基本人都不可能把你教成第二个他，你必须要以你自己的视角去看待和描写这个世界——真正的、你自己的视角。”裴延说。
“你刚刚说，刨除技巧不谈？”周达非拿着稿纸，
不驯（强强） 第67节(2/8)