短篇中也不应该有太多的高点，太多的高点就意味着没有高点，而没有充分准备的高点还不如没有高点。
我们得出这个结论是因为中短篇的篇幅中没有多余的空间，它不是长篇，不允许在充分叙事的前提下安排过多的转折点，除非要像当代汉语中常见的那样，用故事梗概般的强叙述来代替描绘，表面上看起来好像是内容丰富了，“高点迭起”，其实内中每一部分都很薄弱，很乏味。
我们将第一个主要的转折点作为次高点放在的后半部分，这是因为在前半段的开端和主体部分里，我们已经利用了所有的手段（故事情境、主要叙述目的、人物塑造、说明性材料、一部分叙事情节等等），完全彻底地吸引住了读者，他们的注意力已经从被情节的吸引进步到被人物真相所吸引。读者这种对人物真相的好奇心，是家前半段叙事成功的标志之一。同时，那位在前半段被我们塑造完成的主要人物，此刻也已经满足不了事件进程的需要，家只有给这个人物身上注入新鲜的内容（不论是性格的，道德的，还是本质的或命运的），才能使他进入一个更高层次的斗争阶段，才能使对生活本质的揭示进入更高的水平，才能让家的认知能力和独特思想得到高于读者的表现机会。同时，这也是对结尾处更大的高点、更深刻的揭示和更本质的转折所做的充分准备。
话说到此处，我们就有必要研究一下，形成转折点需要有哪些必备的条件。
其实，中的每一个戏剧性场面，每一次主要人物与刺激因素的冲突都会对情节发展与人物本身造成部分的转折，没有发生转折的戏剧性冲突只是在浪费篇幅和时间，是结构臃肿和家技术不精的表现。但是，这种相
第14章 小说趣味的来源（三）(5/7)