光落在画卷第二部分的茅屋里。这第二部分是全画最复杂的所在，人物多，场景多，行为多。有泡妞的，有吟诗的，有赏梅的，有看书的，还有睡觉的，人物形态各有不同。解铃指的这个人，是在一间茅屋里，他坐在书桌前，旁边是一古榻。月亮门，木头窗。室内格调非常古雅。桌上摊着书，他没有读，而是在手里摆弄一个本子。
我看过好几遍，看不出有什么特殊的地方，每次都一闪而过。解铃这次提出来，想必是发现了什么，我仔细观察，还是摸不着头脑。
解铃拿着放大镜对着那人的手里，然后把镜子给我：“你看看。”
我满腹狐疑，接过镜子，看着他指示的地方。放大镜下，那人手里拿着的本子大而清晰，上面写满了比芝麻粒还小数倍的蝇头小字。
我看看解铃。解铃点点头，表示我看对地方了。
老陈心痒难耐，拿过放大镜看看，倒吸口冷气：“好厉害。”
我随口说：“是啊，能把字写得这么小。这是古画，古代没有外部仪器的辅助，确实很难得。”
老陈说：“话不能这么说，能写出这么小字的不乏其人，难得在工工整整，一笔一划。我记得民国时候有个奇人，能在芝麻上刻黄杨树，刻一百单八将，这都是绝活。”
“你们发没发现这本书有问题。”解铃忽然道。
我和老陈一起看他。
解铃道：“你们仔细看书上文字的行文方式。”
老陈又仔细看看，惊叫一声：“原来是这样。”
“到底怎么回事？”我问。
解铃道：“这本书上的文字是从左到右写的，而且不是竖向排序，而
第九十一章 跨越时空的通灵术(2/5)