光听巩俪的脚步和呼吸声，就能听出从门口到桌子底下，短短五六米，她就换了好几种情绪，直至压抑不住。
她的表演已经完全去了表演的痕迹，达到了生活化的高层次。
我们普通人看电影电视剧有时候会觉得这个人演的好假，有种格格不入的难受感。
那么这个演员就还只停留在表演甚至模仿的最浅层，没有一丝人间烟火，匠气十足甚至僵气十足，就是说他或者她没有生活化。
生活化表演，顾名思义，就是将生活化入表演。
这个角色生活中是怎样的？她或者他在某个时刻是怎样的？她或者他在遇到特殊情况下会是什么样的？
从眼耳喉鼻嘴手脚等每一个身体的器官和部位开始，一言一行一举一动一思一想都要符合角色当时所处的背景。
当然，这个生活化表演说简单也简单，比如本色出演。
说难也难，历经很多角色片场的历练，然后还不能忘记对每一个角色做笔记做准备比如人物小传、角色观察和体验等等。
巩俪就经历了数十个角色片场的历练，丁巍还听她说她家里有大约三十多公斤纸的人物小传了。
三十公斤纸啊！
去年天津文艺出版社出版的金庸先生的《鹿鼎记》全四册，共计一百四十七万字，平均每册三十四万字，每册大约一公斤。
由此可见巩俪对演戏的认真程度可见一斑！
巩俪不按套路出牌，丁巍就反应慢了。
孙州就喊咔。
丁巍赶紧站起来在伸手拉一把巩俪，人直接蹲在地上泪水涟涟了。
摄影师吕勒冲监视器后面
第十九章 举重若轻(3/6)