毫不逊色与文艺片。
相反，很多文艺片在叙事、抒情、表意上远不及商业片，很多影片无法明晰分类，不仅不具有商业元素，而且缺乏文艺精神。
在国内，很多观众对于文艺与商业两种概念没有清晰的认知，是因为即便艺术片不已赚钱为目的，但不赚钱的片子不一定是艺术片。
国内很多导演的电影扑街了，就把锅甩在艺术两字上。
叫嚣着“我的电影是艺术片，观众看不懂是观众垃圾。”以此彰显着自己的高端。
其实你要问问他们什么是艺术电影，十个能问傻九个，还有一个会给你说“今天我没带眼镜，听不清你说的是什么。”
其实文艺片就是导演为了表达自己想要表达的东西，不为迎合任何人，说到底就是自娱自乐。
如果成功了，那皆大欢喜，如果不成功，那再接再厉。
文艺片就是讲故事，商业片就是讲套路。
最好的影片就是不落俗套的讲好一个故事，这才是最难的，也最考验导演的能力。
毕竟开辟者的征途比追随者更加艰难。
这样的导演就会被称之为将艺术片与商业片完美融合的伟大导演，就目前来说，国内并没有。
两者唯一的区别就是导演的控制力，或许一个导演可以达成一次完美的融合，但不可能次次都如此。
即便李彧接受了李小雨的建议，但他依旧得吐槽几句“小雨啊，你说话能不能不要这么中英结合，跟你聊天很烧脑啊。”
“没事，你们会习惯的。”
“”
“蒙上丝绸。”握着拳头的宋小飞坚定的回道。
第三百四十六章 艺术片与商业片(2/4)