至于照神铜鉴留给余慈的印象是不会变的。如今余慈将它移到“心内虚空”之，作为照神铜鉴其的映像，是恰当不过。
“心内虚空”生了巨大的变化。明月之下，无边黑暗不再空无一物，而是展开了一个山林世界，其景致又时时移换，似乎有自我的生命一般。
单调的世界一下子生动起来。
然而，这还不止。
因为指点他的，也不只是千宝仙长一位，还有那个天才的梦微师姐。
她提出了描画心象之前，需要布局谋篇要有基本结构要有规矩法。以前，“心内虚空”空无一物，想布局谋篇也无从谈起，可现，通过“整体”的构思，收纳进来了照神铜鉴的映像，极大的丰富的空间内，便有了让余慈腾挪变化的素材。
按照梦微的建议，“一正一反一阴一阳一动一静”以至相对相成的结构具备可塑性，余慈也按照这个思路，引申变化。
现已知，“心内虚空”的“明月”是他以往修行的印记铺展开的山林是他现拥有的照神铜鉴的映像，那么与之相对，外围无边无际的虚空，岂不是他犹未探知的未来？
明月山林，是他已拥有之物；无边虚空，是他要探求之所。
以之为纲，明月为过去山林为现无边虚空即是未来，一个清晰明白的结构就此定型。
一念既生，“心内虚空”隆隆震动。
余慈却不去管这些，他的灵感至此犹未挥霍干净：当此结构生成之时，过去现未来都有所凭依，那么，“我”，又何处？
这个疑问几乎瞬间得到了解决。
心画笔又是一颤，天空明月移转，清辉投注，映照山林。山林正，
第122章 发现(5/6)