“你讲了半天，其实连你自己都不明白缺了什么。不过我可算是听明白了。”老编剧摇头笑了：“其实你说的真实性和爽快度，根本就不是问题。这个剧本真正有问题的地方，是精神内核上的东西，太旧了。你才会觉得没自信做。”
王不负愣住了，问：“怎么说？”
“你要做抗日游戏，肯定是真实不起来的。你看美国大片，哪有一部能真的推敲？但你看那些片子，都有一个精神内核，让你能转移注意力，认同它的不真实。你担心别人无法接受的不是你的游戏，而是这个剧本的精神内核你我大家都看腻了。”
王不负眼前豁然开朗，真不愧是老编剧。一下子就说穿了王不负心中的困惑。这个剧本写于八十年代，以王不负的视角看，非常别扭。只是王不负之前看不出别扭在什么地方。
确实，纠结在游戏的真实性和爽快度中间找平衡，只是“术”。而给游戏装进去一个能引起所有人共鸣的精神内核，才是让游戏能左右逢源的“道”。
像这《杨靖宇》剧本，里面的精神内核已经被用了几十年了，无功无过，没有新意。
如果真的像老编剧说的，往里面加上新的思想元素呢？
就好像《拯救大兵瑞恩》，在老旧的“解放欧洲”美式思想的基础上，加上了更加新颖和动人的“兄弟情义、国家信义”这样的东西。二战题材美国人已经看过无数遍，但是加上新的思想后，就变得非常新鲜，使得整个电影都崭新起来了。旧瓶装新酒，然后大卖特卖。
王不负终于明白了。为什么《拯救大兵瑞恩》能大卖，而战争场面同样火爆的《风语者》，却遭遇了滑铁卢。
王不
第六十九章 精神内核(2/6)